但據實說，影視業的“寒意”還是較為明顯的。
一個明顯的例證是，明星演員都抱怨沒戲演了，太閑了。楊穎在生子后便再也沒接到戲約，只好靠綜藝混日子；迪麗熱巴也在綜藝節目中抱怨自己長期無戲可拍；明道在《演員請就位》中非常誠懇地說，這是他今年拍的第一場戲。甚至“中年王子”黃曉明也曾表示，現在不得不主動去找戲拍，出演一些“不一定非是男一號的戲”。
與此相映成趣的是，今年前三季度在國家廣播電視總局備案的電視劇部數為646部，而去年前三季度為886部，同比下降了27.1%，同時集數跟去年同期相比減少了10612集，同比下降了30.1%。“影視行業風向標”橫店影視城，開機率同比銳減45%（據11月中旬發布的《中國電視劇風向標報告》）。
影視公司的日子也不好過。據天眼查數據顯示，2019年以來共有超過3228家公司名稱及主營業務涵蓋“影視”的公司注銷或吊銷，遠高于2018年的1946家。
有人還套用詩人北島的名句，說俏皮話，“現在劇本碰到一起，都是資金斷裂的聲音”。
但在資本撤離、明星賦閑、劇集減少的另一面，中國電影票房并未衰退。截至12月17日，據貓眼專業版數據顯示，2019年國內累計電影票房已達613億元，已超過去年全年606.88億元的票房總成績。
另據美國《華爾街日報》網站12月18日報道，今年到目前為止，中國內地票房前十的電影中有八部是國產電影。以此衡量的話，2019年或許將成為中國電影史上成績最好的一年。
所以，我有點懷疑，所謂“影視業寒冬”，只是一個偽命題。
如果影視業寒冬只是一個擠泡沫或者行業淘汰洗牌的過程，那我以為這樣的“寒冬”來得或許正是時候。和前幾年資本浪潮中的泥沙俱下相比，種種跡象表明，觀眾用票房投票，影視行業的邏輯已經悄然改變。那種指望流量明星加大IP，即可隨隨便便掙錢的年代或將一去不復返。
“以前跟導演聊一聊覺得能投就投了，現在不行了，現在投資影視項目，必須看劇本”。不久前，博納影業集團董事長于冬在一場活動上曾如此感慨。讓電影重新回歸劇本，回歸表演，是太正常不過的事情。這是對電影藝術的基本遵循，也是對觀眾智商的應有尊重。
如果說中國影視業有寒冬，那也是結構性的，好片終將迎來春天，爛片才會遭遇寒冬。以電影市場而論，《哪吒之魔童降世》的49.74億票房、《流浪地球》的46.55億、《我和我的祖國》的29.89億，再加上票房表現不俗的《中國機長》《少年的你》等口碑佳作，它們分走了蛋糕的大部分，剩下的沉默的大多數自然會感到寒意逼人。
然而這正是觀眾理性選擇的結果，他們進步了。以為中國觀眾傻可以隨意收割票房韭菜，今天終于到了還賬的時候。
其實，爭論影視是否存在寒冬，意義不大。但感受下寒意，大家正好可以冷靜下來。
比如那些抱怨沒戲演的演員，正好可以反思下自己，適當的時候，自降身段或者改行謀劃人生下半場，都沒什么可羞恥的。那些迷信流量明星和大IP的導演也撲街了，這證明，電影自身的品質遠比明星的流量更重要；還有對于電影公司來說，做大做強的愿望是好的，但瘋狂擴張甚至抵押投資，就不明智了。“寒冬”來了，他們正好可以慢下來，修煉下自己的內功。
環視全球，電影行業從來都算不上一個好生意。如果這個冬天，影視業釋放的這股寒意，能喚醒從業人員對于電影基本的敬意和尊重，那就善莫大焉！“寒冬”之下，希望猶存，中國影視的春天或將在不遠的將來等著我們。
