海報(bào)新聞評(píng)論員 張靜寧

　　《浪浪山小妖怪》是動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚》系列首部動(dòng)畫電影，講述了《西游記》世界中四只無(wú)名無(wú)姓的小妖怪一場(chǎng)荒誕又熱血的取經(jīng)之旅。8月11日，《浪浪山小妖怪》累計(jì)票房突破5.74億元，超過(guò)《大魚(yú)海棠》5.73億元，登頂中國(guó)影史國(guó)產(chǎn)二維動(dòng)畫電影票房冠軍。與其說(shuō)《浪浪山小妖怪》是意外出圈，不如說(shuō)它本就是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，它的爆火告訴我們，講好故事的方式不止一種，而好故事本就藏在我們的生活里。

　　要說(shuō)清《浪浪山小妖怪》為何能引發(fā)全網(wǎng)共鳴，要先看看它“破”了什么，又“立”了什么。

　　四個(gè)小妖怪率先打破了經(jīng)典話題的固化表達(dá)。我們提到《西游記》，大多數(shù)的藝術(shù)作品都是從師徒四人的視角出發(fā)來(lái)講故事的，而《浪浪山小妖怪》聚焦在邊緣的“小人物”身上，它們甚至沒(méi)有名字，可他們雖力量微弱，卻懷揣著對(duì)未知的渴望和對(duì)正義的追求。這種“破”改變了傳統(tǒng)西游故事的敘事方式，讓觀眾在全新的配角敘事角度看到了生活中的自己，這是距離我們更近、更真實(shí)的生活狀態(tài)。觀看時(shí)，大家都不再是旁觀者，而從每一處對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射中帶入角色，聽(tīng)到那些被忽略的聲音、看到被忽視的悲歡，找到共鳴。

　　而《浪浪山小妖怪》可貴之處更在于“立”，打破了傳統(tǒng)的敘事方式之后，又“立”起了更有現(xiàn)實(shí)意義的價(jià)值內(nèi)核。比如影片中小豬妖的“編制”考核、能力平庸但懂得察言觀色的蛤蟆精，還有強(qiáng)勢(shì)卻辛苦的豬妖媽媽、失意又風(fēng)趣的豬妖爸爸。無(wú)數(shù)職場(chǎng)和生活中的深刻道理，嵌在影片的每一段小故事中，在最終小豬妖凝結(jié)出的一句“我想要離開(kāi)浪浪山”里，精準(zhǔn)擊中人們的生活情感，最終向觀眾傳遞出：真正的成長(zhǎng)不是成為別人，而是勇敢接受平凡的精神力量。

　　《浪浪山小妖怪》的走紅，其實(shí)不僅僅是一部電影的成功，它更是大時(shí)代背景下，集體情緒的一次表達(dá)。每一位觀眾在其中都看到了那個(gè)渴望被認(rèn)可、被理解，在現(xiàn)實(shí)中不斷摔倒又不斷摸索前行的自己。想走出“浪浪山”的，從不只有小妖怪，還有無(wú)數(shù)個(gè)普通的你我。而今年夏天，這四個(gè)小妖怪告訴我們，想要走出“浪浪山”，又何必西天萬(wàn)里遙，敢問(wèn)路在何方的勇氣，本身就是生活的真諦。